巴里有七个姐姐，各有恶习，自小排斥着这个弟弟，使他不敢恋爱，终日沉迷玩line。其中一个姐姐为他安排「相亲」，对象是一个玩手风琴的姑娘，但巴里似乎不太感兴趣。后来巴里储够了飞行里数，远洋飞到夏威夷跟一名在line上认识的神秘女子见面……

　　■关于导演

　　美国独立电影界炙手可热的红人保罗·托马斯·安德森来自一个演艺之家，父亲是当地恐怖节目主持人。他成长的城市在70年代是色情文化工业最繁荣的地方，安德森从少年时代起就着迷于色情电影，他对电影的兴趣远远超过了他的学业。据说他在学校时是所谓之典型的“差等生"，六年级时更因为恶劣的行为被开除。不过他在高中就拍摄了一部30分钟的仿纪录片《Dirk Diggler》，这部影片是关于一位色情明星的，后来成为《不羁夜》的灵感源泉。

　　安德森曾进入大学主修英国文学，不过很快就转向自己所喜欢的电影。他在纽约和洛杉矶两地担任电视助理、拍摄MTV等。他前往纽约大学电影系，但这次他呆的时间更短，只有两天，他用退还的学费拍摄了短片《雪茄和咖啡》。此片在桑丹斯电影节放映后，好莱坞向他发出了邀请函。1996年，他完成了第一部长片《Hard Eight》，这部将背景设在一个充满赌徒和妓女的黑暗世界中的犯罪片对于初出茅庐的安德森是一个沉重的打击，制作公司将他解雇，且拒绝上映他自己的版本，直至得到了戛纳电影节的关注。这部影片最终还是有了一些积极评价，但基本上观众对它闻所未闻。

　　早在拍摄《Hard Eight》期间，安德森就开始创作《不羁夜》的剧本，由于源自他少年时代的兴趣，所以他投入了很大的热情和精力。但他还受到第一部作品失败的影响，对此片抱着忐忑不安的心情，没料到这部长达2个半小时的电影取得了空前的成功，为他带来了三座奥斯卡提名。影片全景式的俯瞰了70年代欣欣向荣的色情电影工业，捕捉到了70年代末、80年代初的氛围和一种集体情绪，通过色情工业的兴衰隐喻了美国梦的破灭。当好莱坞的主流电影将性作为吸引观众的诱饵时，他所作的恰好是将性去神秘化，去幻想化，还原其商品本质。安德森使用长镜头将观众卷入那个时代的疯狂与糜烂中，尤其是开场近乎炫耀技巧的长镜头似乎有意向斯科西斯的《好家伙》靠近。纷繁的角色和复杂的关系，多线发展的故事情节，有条不紊的叙事结构，显示了安德森的叙事能力。

　　《不羁夜》的成功使年仅27岁的安德森一跃而成好莱坞神童。为他的下一部作品《木兰花》吸引了更多的明星和资金。影片显示了他在风格上进一步趋向罗伯特·奥特曼。这部鸿篇巨著长度增加到3个小时，依旧是多个人物、多条线索编织成的网络关系，形成立体交叉的庞大结构，非常接近阿特曼的《短片集》，可以说是他的一次野心勃勃的叙事实验。在他的巧妙安排下，一组没有关系的人物的生活奇妙而偶然的交织到了一起。影片开头别出心裁的序言展现了安德森独特的创造力，而结尾那场从天而降的青蛙雨更是堪称当年最具创意的镜头。

　　安德森在新一代独立电影导演中最迷恋于叙事的技巧化，他非常偏好使用长镜头，在《不羁夜》和《木兰花》中都有异常华丽的长镜头。他自己也承认受到奥特曼、斯科西斯和乔纳森·德米的影响颇深。同时他的电影在配乐上的精彩也是出了名的，他的电影原声带甚至是许多圈内人士的收藏品。他的每部影片都有菲利普·贝克·霍尔、菲利普·西蒙·霍夫曼等黄金配角的加盟。而他也是好莱坞少数几个拥有“最终剪接权"的导演，这在年轻导演中更是少见。

　　《木兰花》最为人津津乐道之处就是安德森给汤姆·克鲁斯提供了一个证明自己不仅仅是帅哥的机会。显然很多大明星都急切的需要这样的机会，而下一个逮到机会的是亚当·桑德勒，他需要安德森帮助他表明自己不是一个傻瓜。安德森是否能将他调教出来，可拭目以待。而英国演技女星艾米莉·沃森的加盟也值得期待。《首映》杂志用“科恩兄弟执导的《尽善尽美》"来形容该片更勾起人们的好奇心。安德森和贾樟柯是这次入围竞赛单元中最年轻的导演。